疫情下的女性互助，題材可謂正合時(shí)宜，但就電影而言有些平鋪直敘，特別是關(guān)于女性困境的展現(xiàn)，人物都比較標(biāo)簽化，比較特別的是電影最后的高潮，呼應(yīng)了70年代日本左派電影的路子，從深作欣二到長(zhǎng)谷川和彥，從反面的中曾根康弘到成田機(jī)場(chǎng)的陳年往事，每次大的時(shí)代矛盾背后都會(huì)暴露上一輪矛盾的遺毒未消，老導(dǎo)演面對(duì)新問(wèn)題，是把曾經(jīng)的左派青年反抗與當(dāng)代的女性問(wèn)題做了勾連，柄本明飾演的老人炸彈在這個(gè)時(shí)代只開(kāi)啞火的玩笑，開(kāi)關(guān)終究要落在今天的女性手中。這份表達(dá)構(gòu)成了電影的優(yōu)點(diǎn)，但在敘事和人物方面，高橋伴明的處理還是有明顯昭和時(shí)代的遺風(fēng)，直來(lái)直去的臺(tái)詞與行動(dòng)，沒(méi)有留白空間的情節(jié)，與今天的日本電影語(yǔ)境差異挺大，最后炸彈的突轉(zhuǎn)也有些跳脫。這是一次“借題發(fā)揮”，也是一次歷史的回望，50年一轉(zhuǎn)身，又一次被壓迫的憤怒之聲無(wú)法沉默。