《夏洛特》劇情簡(jiǎn)介
夏洛特是由淺井義之,筱原俊哉,今泉賢一,吉田徹,筑紫大介,太田知章,熨斗谷充孝,菅沼芙實(shí)彥執(zhí)導(dǎo)，內(nèi)山昂輝,佐倉(cāng)綾音,水島大宙,內(nèi)田真禮,麻倉(cāng)桃,中原麻衣,民安智惠,大和田仁美,織田優(yōu)成,間島淳司,興津和幸,竹本英史,恒松步,逢坂良太,細(xì)谷佳正,小野賢章,木村良平,綠川光,小巖井小鳥(niǎo),山下大輝,巽悠衣子,澤城美雪,杉田智和,小野大輔,河西健吾,瀨戶麻沙美,花江夏樹(shù),西村知道,山本兼平,水瀨祈主演的一部日韓動(dòng)漫。主要講述了：故事發(fā)生在星之海學(xué)園中，表面看來(lái)，乙坂有宇（內(nèi)山昂輝 配音）不過(guò)是一個(gè)平凡的少年，然而，實(shí)際上，他擁有著能夠奪取他人身體的超能力。這么多年來(lái)，乙坂依靠著自己的超能力平安度日，當(dāng)他以為平靜的日子將會(huì)
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《夏洛特》相關(guān)評(píng)論
薩拉邦德
一場(chǎng)罷工運(yùn)動(dòng)的全紀(jì)實(shí)。不是紀(jì)錄片，但紀(jì)實(shí)感十足。 手持?jǐn)z影，幾乎沒(méi)有關(guān)系鏡頭，大量單人鏡頭，呈現(xiàn)出一場(chǎng)社會(huì)運(yùn)動(dòng)中個(gè)體的亢奮和無(wú)力。 背景是一家德國(guó)控股的法國(guó)工廠的倒閉。站在市場(chǎng)角度，這是一次正常的公司行為，可站在社會(huì)角度，不可忽視的是1100名工人將面臨失業(yè)，生活無(wú)著。 一道死題的兩端，站著無(wú)望的工人和果決的金主，注定是一場(chǎng)死戰(zhàn)。 影片以工人代表洛朗為主視角，帶我們重歷了這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)。工人們?cè)诓粚?duì)等的博弈中屢屢受挫，內(nèi)部終于分化，以致反抗最終破產(chǎn)。 背負(fù)罵名的洛朗，絕望地邁出了最后一步。
小小兔耳朵根
她的電影或許就映在安娜旅程最后鏡頭，傳呼機(jī)不止，女性作為性與身份中承受者已犧牲太多，還要被無(wú)法自持孤獨(dú)的男性發(fā)泄，讓娜中嫖者竟叫caller；女性也是照顧維持者和觀察者，前者承載太多真正必要而漫長(zhǎng)卻被視而不見(jiàn)的心力，后者在在場(chǎng)影史或缺場(chǎng)逝佚的每個(gè)人歷史/內(nèi)歷時(shí)中用不同新角度觀看世界和人的美與疾苦(安娜身份正是導(dǎo)演)；另讓娜并不全必要維持而有些過(guò)度自我強(qiáng)迫，但這是大斷裂后延宕生活時(shí)根本不敢停下以讓黑洞失序有機(jī)可乘的表現(xiàn)，哪個(gè)訪客看出？只看美貌：這是安娜核心概念“遇別”在讓娜中一層。二層是攝機(jī)/觀看與讓娜遇別，從老片客體缺場(chǎng)敘事刺入真實(shí)時(shí)間嚴(yán)酷在場(chǎng)后揭示遮蔽的操勞，殘忍漫長(zhǎng)讓形式感受成為強(qiáng)度而非僅廣延：一小個(gè)對(duì)位錯(cuò)剪方才多震撼；三層再嘔出剪接遮蔽的更深在場(chǎng)時(shí)間：最不堪還不是操勞而是死亡般的執(zhí)念。
舞衣
2019/09/12 觀感還算不錯(cuò)，隔壁小伙伴嚇得縮起來(lái)，但是多是一驚一乍嚇唬人的點(diǎn)，游泳能比鱷魚(yú)快來(lái)升華迷茫感、瞎折騰還不如早上樓的哭笑不得操作，低智父女的極限逃生，但在鱷魚(yú)口中的生還率也太高了吧。
