【A－】觀看過程中一直在思考布列松作品中“極簡主義”與“寫實影像”的關系所在，直到這個鏡頭的發(fā)生：獄警把主人公帶入旅館判決死刑，卻并未拍攝他們步入酒店的過程，攝影機只是對準旅館招牌，告知觀眾地點，以玻璃門的反射變化替代角色動作，作為過渡鏡頭，同時音效/門/疊化三重承接關系也是天衣無縫。于是從這組鏡頭開始，反復品味全片的視聽邏輯，再回過頭思考布列松寫的序言“最大真實度還原”“毫無任何粉飾”，發(fā)覺這只是另一套精致的謊言。對空間與景別的限制讓觀眾保持對畫外世界的想象欲，對動作與姿態(tài)的忠實紀錄則是美學意志的構建，而大量旁白的詮釋說明卻像是對前兩者的一種敘事背叛。于是在這種三方割裂下來到了影片結尾，路邊緩緩襲來的煙霧讓電影重回“表現(xiàn)主義”的樣貌。