中國(guó)農(nóng)村片在其理想化階段最經(jīng)典、最具范式意義的作品，輕喜劇，有濃烈的教諭色彩，展現(xiàn)出對(duì)理想化的社會(huì)主義景象的想象式營(yíng)造：“一個(gè)目標(biāo)一致，干勁沖天的時(shí)代，一個(gè)把農(nóng)村婦女從繁重的家務(wù)事里解放出來(lái)，積極地投入到整個(gè)國(guó)家的集體生活中去的時(shí)代。”挑戰(zhàn)男主內(nèi)女主外的空間等級(jí)、勞動(dòng)也是一種光榮且愉快的經(jīng)驗(yàn)（此觀念通過(guò)戲劇化的營(yíng)造和演員健康干凈的身體狀態(tài)而傳達(dá)）、村莊即是一個(gè)完整可控的社會(huì)主義空間（無(wú)全景/鳥瞰）。婦女能頂半邊天，忽視生理差異的性別平等以喜旺最終對(duì)雙雙在公共空間里的身份認(rèn)同為結(jié)。時(shí)代理想憧憬的美好產(chǎn)物，始終洋溢著浪漫主義式的集體情懷，人物塑造和在沖突中的成長(zhǎng)歷程都出乎意料地完滿鮮活。將其與后續(xù)的《二嫫》相比較，可以發(fā)掘出一個(gè)過(guò)去時(shí)代的憧憬在哪里沒有成為現(xiàn)實(shí)，而為什么這樣的憧憬會(huì)繼續(xù)縈繞徘徊。