《神槍狙擊國(guó)語(yǔ)》劇情簡(jiǎn)介
神槍狙擊國(guó)語(yǔ)是由關(guān)永忠執(zhí)導(dǎo)，張兆輝,謝天華,徐子珊,周海媚,岑麗香,陳煒,李國(guó)麟,張致恒,翟鋒,楊愛瑾主演的一部港劇。主要講述了：繁華熙攘的香港街頭，各種惡性犯罪案件一觸即發(fā)。因此身手敏捷、冷靜干練的飛虎隊(duì)（SDU）成為市民安全的重要保障，而飛虎隊(duì)的狙擊手則成為決定行動(dòng)成敗的關(guān)鍵。狙擊手高晉堅(jiān)（張兆輝 飾）沉穩(wěn)老練，經(jīng)驗(yàn)豐富
《神槍狙擊國(guó)語(yǔ)》相關(guān)評(píng)論
初夏cc
笑點(diǎn)真的明顯感覺到英式和美式同時(shí)存在，op極其英式，戲謔詼諧諷刺，而不是搞笑。老板和carol在馬桶上，鏡頭拉遠(yuǎn)那一聲撲通，最妙的英式幽默點(diǎn)。這一季加了gay小哥人設(shè)和老板妻子人設(shè)，妻子是真好看啊，優(yōu)雅，也不像第一季那么可憐的單薄紙片
最愛吃葡萄
每當(dāng)開心的時(shí)候都會(huì)有另一個(gè)自己冷眼旁觀，每當(dāng)傷心的時(shí)候也會(huì)有另一個(gè)自己釋懷地笑——可能只有法國(guó)電影能準(zhǔn)確描繪我這種日常精分，喜愛漢森-洛夫的輕盈，于佩爾也是完美。哲學(xué)，對(duì)于我來說，就是精神世界與實(shí)際行動(dòng)之間的邏輯，它有時(shí)候很嚴(yán)謹(jǐn)有時(shí)候飛出天際。所謂的知行合一，本就隱含著一個(gè)人要分成兩個(gè)，當(dāng)肉身亂哭亂跑的時(shí)候精神的你得要看著它啊，還得互相看互相調(diào)整，不然怎么保持一致呢？于是女主在談?wù)撜軐W(xué)時(shí)永遠(yuǎn)在被世俗奔波打斷，哲學(xué)被說出終覺淺，所以得用行動(dòng)來補(bǔ)足。無(wú)論什么人離開我的生活，無(wú)論什么事折磨我的生活，我為自己創(chuàng)造的智識(shí)世界會(huì)一直在，而且只要我愿意它就在發(fā)展，成為人生中最舒適最溫暖最有趣最持久的力量，只要我還存在，它就會(huì)為我保有未知的未來，新的事新的人和更新的自己（被自己的學(xué)生雇傭也很好啊。自勉自勉！
殷海涵
看罷本片，深刻感受到了波蘭斯基的導(dǎo)演功力。雖沒有像《水中刀》或《殺戮》那樣應(yīng)用太多個(gè)人化的作者語(yǔ)法，但勝在綜合性的場(chǎng)面調(diào)度帶來的巨大沉浸感。由此來說，《1917》所做的沉浸努力反而顯得表面，它更多是偏重于“一鏡到底”的技術(shù)手段所引發(fā)的真實(shí)體驗(yàn)感；至于本片，它的沉浸感是來自各方面綜合作用的產(chǎn)物，波蘭斯基更強(qiáng)調(diào)對(duì)所謂“場(chǎng)”的控制與設(shè)計(jì)，因而最終帶給觀眾的是切身性的氛圍，而非機(jī)械式的控制。另一讓人印象極深之處，是本片對(duì)“死亡”一類的創(chuàng)傷性事件的刻畫，波蘭斯基采取了“白描”的方法，既不暗自遮掩，也不渲染加大，死亡停留在真實(shí)時(shí)空當(dāng)中，靜謐地度過一瞬間。如此死亡場(chǎng)景，進(jìn)一步強(qiáng)化了觀眾的切身性，又在電影情緒上傳達(dá)出一股冷而無(wú)奈的悲哀。二戰(zhàn)中的猶太人慘劇是世界性創(chuàng)傷事件，再加上波蘭斯基的私人遭遇，切身更刻骨
