將對性交易網(wǎng)絡(luò)剝削鏈的呈現(xiàn)延展到了無主之地的房東、皮條客，但技法上的自相矛盾令人扶額：大張旗鼓地“規(guī)避”剝削場面，最終欲蓋彌彰（或者說，這樣的處理，初衷真的是“蓋”嗎？）。若是熟悉侯孝賢、維加斯等善用聲音營造畫外空間的導(dǎo)演，便會知道小景別內(nèi)的聲音設(shè)計往往“少即是多”，而導(dǎo)演在本片中對性場面聲音細(xì)節(jié)的還原則在想象力的加入下造成了加倍的剝削。不如放眼短評區(qū)，數(shù)數(shù)有多少短評在贊嘆這個性暴力場面的“精妙”？這種拍法就好像有人走過一座屠殺紀(jì)念碑，忘記駐足默哀，反而贊嘆雕刻它的匠人用了復(fù)雜的雕工、多么名貴的石材一樣搞錯了重點。