同類作品看的越多，越感覺《公民凱恩》的偉大，作為當(dāng)年反類型作品的存在，《公民凱恩》其內(nèi)核是反美國(guó)夢(mèng)與自我追求的相結(jié)合，走向困境則是虛幻編織起的巨大謊言和個(gè)人性格缺陷的必然結(jié)局，但這一略帶悲劇性的天賦點(diǎn)，在后來(lái)作品中都被更改為了性格上的弱點(diǎn)，使其成為神化人物時(shí)的人類存留，究其根本，后來(lái)的同類傳記片成為了以制造心理快感為首要吸引點(diǎn)的作品。但另一方面，僅就世俗意義上的成功劇情不能在大篇章的電影中持續(xù)吸引人的注意力，因此一波三折的事業(yè)以及感情成為了必備元素，但敘事手法的單一，又造就了新的傳記片套路，這一點(diǎn)，威爾斯在《公民凱恩》中用劇作結(jié)構(gòu)解決的異常完美，第三人稱記者代入，多人話語(yǔ)串聯(lián)，合理人生剖面的組合，構(gòu)建了最大限度的懸疑性，這是比“玫瑰花蕾”更出色的劇作手法。