戲劇的實(shí)體架構(gòu)上玩時(shí)空，并不龐大的史詩(shī)級(jí)敘事，無(wú)法用后世的審視去判定第一個(gè)創(chuàng)造的人，只是拜倒于這樣純粹的嘗試。時(shí)常有朋友受不了環(huán)境里的魔幻，詢(xún)問(wèn)是我的問(wèn)題還是其他人都不正常，寧?kù)o或者被逼迫的寧?kù)o是歷史里人們的常態(tài)，到我們這里卻需要付出努力。碎片信息化時(shí)代已經(jīng)摧毀了我們的渴求，失去了虔誠(chéng)就聽(tīng)不見(jiàn)電影的神諭，自然也淡化了生命與時(shí)間的價(jià)值。藝考的時(shí)候還能認(rèn)真看完，算起來(lái)一共是看第四遍，但是始終很愧對(duì)于想標(biāo)記一下這類(lèi)電影的欲望，它不該成為一種影迷的符號(hào)化產(chǎn)物，但這段話(huà)本身又會(huì)成為信息河的一股細(xì)流，在這個(gè)對(duì)所有文藝虎視眈眈的地方叫囂。什么文藝要為了標(biāo)記而存在，什么人群需要哺食信息來(lái)充盈，以及所有永遠(yuǎn)只有在沖突和逆境里才會(huì)開(kāi)始思考的現(xiàn)代人。