正如開場(chǎng)隨著Hill的到來，Empire影院從廢墟重新回到80年代的全盛時(shí)期，薩姆·門德斯在《光之帝國(guó)》中將電影視為一種退行=復(fù)活的媒介特征，但它作為一種幽靈本體之舞，總是永遠(yuǎn)朝向一個(gè)既有范式的過去，正如同即便在敘境的80年代，Empire電影院仍然擁有一大部分為廢墟的鬼魂空間，并成為了Hill和Stephen往年愛情的場(chǎng)所，其自身則為更早的英式（or Hollywood）舊情節(jié)劇的一個(gè)復(fù)現(xiàn)，不斷向前追溯的譫妄投射在已經(jīng)廢棄的影廳之中，正如這片空間也絕望地意味著80年代終將在克羅諾斯的時(shí)間中終結(jié)。相比斯皮爾伯格同類型《造夢(mèng)之家》，《光之帝國(guó)》并沒有像片名那樣探討了電影媒介的光學(xué)基礎(chǔ)，媒介的物質(zhì)性更多被省略，觀看場(chǎng)所大于影像和機(jī)器本身，因此更為接近張藝謀的《一秒鐘》。