整部電影，像一出濃縮的戲劇，而對(duì)于姐弟來(lái)說(shuō)，“戲劇上的最后一幕”，是他們?cè)陟F中尋找到那棵有根的樹(shù)，意味著找到了他們的所來(lái)之處。安哲真正扛鼎之作，好過(guò)金棕櫚《永恒和一日》。影片以姐弟尋父作為核心“任務(wù)線”，開(kāi)始公路之旅。作為公路片的母題——尋找，成為影片關(guān)鍵性線索。在戲劇障礙設(shè)置上，導(dǎo)演采用簡(jiǎn)易抽離方式，似乎在提示我們，不必在意事實(shí)邏輯，因而他以更藝術(shù)性呈現(xiàn)方式，來(lái)講解一個(gè)可能虛構(gòu)的故事，即如何尋找到“根”的問(wèn)題。圍繞“尋根”，呈現(xiàn)時(shí)代困惑，與理想主義者們被時(shí)代閹割情懷的殘酷與無(wú)奈。比如，戲劇家族在沒(méi)有“時(shí)代舞臺(tái)”窘境下，開(kāi)著房車(chē)流蕩，最終不得不賣(mài)掉戲服。姐弟巡游主線上，他們?cè)庥隽送懙氖ィc第一次愛(ài)戀遇挫后的傷心與難過(guò)。這不就是成長(zhǎng)真正核心要義之所在。PS：第45屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)銀獅獎(jiǎng)。