很多鏡頭里，人物只占據(jù)一半，焦點無法自然放在人物身上，而是更遠(yuǎn)更遠(yuǎn)的地方，那處荒涼，那處無名，那處迷茫，又像是始終缺少的互動對象，那份眾人抱薪下的各懷心事，卻又無人可訴，慢慢的沉默是最是讓人無可奈何，于是他們會哀傷的招來火焰，共同經(jīng)歷著因為迷茫而顯得毫無意義的青春又一夜。 無疑的，這片風(fēng)土滋養(yǎng)了賈樟柯，讓他能回憶起小武的所有過去，小武不悲不喜，煩躁多過快活，無奈多過思考。 賈樟柯的故鄉(xiāng)三部曲，任逍遙里重劇情，有著悲劇的唯一性，小武里人物的描摹做得極好，情緒一張一合間滿是青春的躁動不安，站臺里與風(fēng)土的互動性讓人沉醉，劇情零散，人物表情單調(diào)，但變化卻總是突如其來般的讓人成長。