弗里茨·郎與表現(xiàn)主義遍布的電影，城市形態(tài)與升降的階級(jí)劃分都來(lái)自于《大都會(huì)》，底層城市何嘗不是表現(xiàn)主義作品中的暗黑城市的動(dòng)畫(huà)二維式轉(zhuǎn)繪，這些與安徒生底本、默片式拍攝方法共同造就了這部電影的獨(dú)特氣質(zhì)——一種政治光譜上的搖擺不定。看似反對(duì)強(qiáng)權(quán)政治（復(fù)制皇帝雕像與風(fēng)格來(lái)源毫無(wú)疑問(wèn)是對(duì)德國(guó)二戰(zhàn)的意指），但在新局面誕生之時(shí)生出了無(wú)盡的頹廢與無(wú)力感，破敗與之前規(guī)整相比明顯指向了法國(guó)自身的革命傳統(tǒng)，打破舊世界，但無(wú)法建立新世界。先前被革命勝利隱藏的反面被展現(xiàn)而出，無(wú)人填補(bǔ)的位子必將有新的權(quán)力填補(bǔ)，但低沉的風(fēng)格以及那依舊處于地下的人含蓄的指出了，新的局面依舊處于一種歷史周期律之中。結(jié)尾一個(gè)老人隨意說(shuō)了一句“這樣的鳥(niǎo)，我可沒(méi)見(jiàn)過(guò)”，老人此時(shí)成為歷史的化身，隱晦的道出了一大苦感，王朝如何更替，底層依舊見(jiàn)不到光。