黑非洲新電影。烏斯曼巧用直接電影的技巧，包括固定機(jī)位定軸轉(zhuǎn)動(dòng)鏡頭的使用，非職業(yè)演員的采用，以及實(shí)地取景，展現(xiàn)了一個(gè)達(dá)喀爾馬車(chē)夫悲慘的一日，從而拉近觀眾與敘事事件的距離，以保留的客觀態(tài)度呈現(xiàn)出來(lái)，其所具備的老實(shí)淳樸的人物性格，略有起伏的簡(jiǎn)單情節(jié)，是容易達(dá)到純粹的電影敘事享受。帶有塞內(nèi)加爾特色的說(shuō)書(shū)人般的畫(huà)外音隨畫(huà)面講述馬車(chē)夫自己的內(nèi)心感受，糾結(jié)，憤怒，配合恰如其分的民俗音樂(lè)配樂(lè)，為影片平添了幾分當(dāng)?shù)匦缘恼鎸?shí)特色，同時(shí)也消解了部分痛苦憂(yōu)傷的敘事情緒。作為黑非洲電影的開(kāi)山鼻祖，這部烏斯曼的短片自然也有許多不足之處。尤其是剪輯上的生疏，例如在新城內(nèi)遭遇警察時(shí)，鏡頭唐突地剪接到馬嘶叫的畫(huà)面，仰拍的攝影視角試圖造就殖民并不因獨(dú)立而消失的感受，選擇符號(hào)先行，無(wú)意中割裂影像的整體性，實(shí)為一敗筆。