從未觸及問題的根源和本質(zhì)，或者說出發(fā)點即是偶像號召力驅(qū)使下的情感故事演繹而已，當然這本身并未有什么大錯，但從宣發(fā)上的確造成了對影片試圖去關(guān)注的群體的剝削。韓延在整部作品中經(jīng)營最清楚的只有對自己作品的致敬，從“腫瘤君”，到《動物世界》的小丑，再到貫穿三部片的“平行時空幻想”，對生命和生活的尊重這一表達核心卻是以近乎最輕浮隨便的做戲方式順拐引出，對角色和觀眾皆缺乏真誠的愛。于是，煽情點如冰雹一般猝不及防陣陣襲來，卻仍不知足，當易烊千璽以明星式形象在青海的風光中再度登場，電影的現(xiàn)實意義幾乎被抹殺，因此伴隨字幕的真人真事片花成為了某種極具關(guān)鍵性又不合時宜的錯位補償，但正片中對聾啞外賣配送員與苦苦尋孫的老奶奶等人，究竟又有多少真切的關(guān)注，大概只是幾條少得可憐的鏡頭和臺詞而已，請問做到這步，還對得起誰。