往前會(huì)讓我想到《人·鬼·情》，往后有《藍(lán)宇》，但同時(shí)在很多方面又讓我覺(jué)得本片在內(nèi)地影史上恐怕前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者，雖存在眾多不足，卻也算得上是九十年代眾多絕響中的一聲。最先讓我印象深刻的是運(yùn)鏡中強(qiáng)烈的「公園邏輯」，公園分為植物和建筑兩部分，兩者統(tǒng)一屬于公園造景，共同構(gòu)成這半公半私的獵場(chǎng)，室外永遠(yuǎn)有隱秘的角落，室內(nèi)永遠(yuǎn)向園林敞開(kāi)，故事里夜夜逼仄，鏡頭里卻并非無(wú)風(fēng)無(wú)光。阿蘭此人正是酷兒的顛覆性的化身，不只是男同性戀者的夜巡重塑了市政管控下的「公共」空間的功能，更是在和民警每一刻的對(duì)峙中，以文學(xué)的講述瓦解對(duì)方僵化的語(yǔ)言，以戲劇的想象覆蓋對(duì)方眼中的現(xiàn)實(shí)，以愛(ài)的宣言沖擊對(duì)方病理性的診斷，他的每個(gè)眼神、每個(gè)動(dòng)作、每個(gè)用詞，都以柔軟、自在的姿態(tài)對(duì)死守異性戀/男性氣質(zhì)霸權(quán)的公權(quán)力進(jìn)行持之以恒的侵略。