吳倩蓮本身的清冷氣質(zhì)很適合愛(ài)情片內(nèi)的單純女主，在如今一系列被稱(chēng)為她的代表作中基本都是處女作《天若有情》鋪下的演法和角色類(lèi)型，但這也遮蔽了她在恐怖片內(nèi)塑造的形象（《等著你回來(lái)》開(kāi)始），與其他電影相似，吳倩蓮依舊用最大限度減少表情的演法，但不同于愛(ài)情片中對(duì)內(nèi)心想法的抑制而襯托出的凄艷冷清，恐怖片是冷漠消泯了溫度，一股嚴(yán)寒由近麻木的目光釋出，這與愛(ài)情片內(nèi)的躲閃目光是不同的。前半段逼問(wèn)黎耀祥的一場(chǎng)戲中，眼皮從未抬起的設(shè)置，造就了最好的女殺手形象之一，真正的青蓮別樣開(kāi)。作為97年拍攝，銀河出品的電影，政治隱喻直接指向陸港關(guān)系，不同于同身份設(shè)置的作品，這部坐在港人位置的片子，“北姑”（詞語(yǔ)本身自帶的歧視性）被以《省港旗兵》的意味呈現(xiàn)，取代身份無(wú)疑說(shuō)明了創(chuàng)作者內(nèi)心本土危機(jī)性，而脫逃意味著那永遠(yuǎn)縈繞的夢(mèng)魘。