歌舞與主線之間象征蒙太奇的推進(jìn)敘事，關(guān)于反戰(zhàn)與愛(ài)情之間的割裂，通過(guò)男人一種難以分辨的取向來(lái)表達(dá)女性自由以及自我至上的母題。前面幾段歌舞多數(shù)以固定鏡頭為主，后面則開(kāi)始出現(xiàn)大量的平移調(diào)度，這些另一空間的歌舞在展現(xiàn)性別觀念、消費(fèi)主義、暗喻關(guān)系、反戰(zhàn)主義等表達(dá)的同時(shí)，也突出了特殊時(shí)期理想與現(xiàn)實(shí)的抽離意味。被鏡子折射模糊的一開(kāi)始是小丑 到最后成了坐在臺(tái)下的納粹，一方面代表了法西斯主義的不斷擴(kuò)張，而另一方面也代表著一種深層次的抽象樂(lè)觀。在渺小的歌廳之上展現(xiàn)了對(duì)性別的包容、對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反抗、對(duì)消費(fèi)主義的態(tài)度，以及對(duì)于愛(ài)情怎樣進(jìn)行抉擇的表達(dá)，自成天地的歌廳看上去就是一個(gè)世界，女主由始至終前衛(wèi)的妝容始終證明了她自由至上的價(jià)值觀，最后的離開(kāi)確是注定，可也是一種對(duì)男性的尊重，同志元素只是錦上添花，有只會(huì)更加深刻和動(dòng)人