三國(guó)連太郎力壓高倉(cāng)健，又或許男主的塑造實(shí)在太過(guò)精彩（魅力無(wú)限！妓女為他藏十年指甲屑，老警察為他留十年下浦灰…），最后那向著大海的一躍無(wú)比鏗鏘，波濤久久回蕩：對(duì)岸是八重的生地，亦是兩個(gè)劫匪的死地。無(wú)論犬飼犯的罪該如何定度，更不論真相的撲朔迷離，十年過(guò)往都沉沒(méi)在寬闊的海峽里。推理部分在日本電影中實(shí)在不算出眾（有一點(diǎn)《砂之器》味道，但很多地方邏輯不夠嚴(yán)謹(jǐn)有強(qiáng)行安罪名之嫌），中段到八重見(jiàn)樽見(jiàn)處有爆點(diǎn)，但后半段的警察署工作部分稍嫌乏力拖沓些，并無(wú)必要整成三小時(shí)。仍然，整體還是收放自如的，人物塑造彌補(bǔ)了劇情上太多不足。內(nèi)田的人文關(guān)懷就在于全片中的貧窮底層人無(wú)一不帶些善，無(wú)一不惹人憐吧。藝術(shù)風(fēng)格也足夠鮮明，警察構(gòu)想中的殺戮、客房里的男女歡愛(ài)，在浮雕式的底片處理中更有停頓的美感/兩次雷雨夜的處理也十分有力。