馬力克所做的是:用英語(yǔ)反對(duì)德語(yǔ),用農(nóng)業(yè)與鄉(xiāng)村反對(duì)軍工業(yè)和城鎮(zhèn),用后期海德格爾反對(duì)被誤讀的尼采,用環(huán)視著-操勞著的日常反對(duì)一切符號(hào)性質(zhì)的社會(huì)身份;這些看似符合其一貫創(chuàng)作思路的元素卻為何讓本片陷入令人疲憊的單一情緒中?關(guān)鍵在于"用隱秘對(duì)抗顯白"的目標(biāo)從未真正實(shí)現(xiàn).人物不再于未知的遭遇中安居,他們還不曾離家就先退了回來(lái);自然神不再于陌異的風(fēng)景中立身,他們無(wú)需顯現(xiàn)就被直呼其名.既然詩(shī)意的道說(shuō)被呆板的宣講取代,灌輸式的神啟之下沒(méi)有任何場(chǎng)景有所隱藏,作品也就未能開(kāi)啟一個(gè)世界――因?yàn)樗辉鴮⑹澜缰匦轮没劓i閉之中.一部有關(guān)"隱秘"的電影本身竟暴露于光天化日,晦暗的真理卻被直抒胸臆的戲劇性裹挾,詞語(yǔ)便隨之失去命名的力量:主人公向天地神人發(fā)出無(wú)解的詰問(wèn),我們卻知道,沒(méi)有答案的原因乃是提錯(cuò)了問(wèn)題.