《有獸焉》劇情簡介
有獸焉是由哲紙執(zhí)導(dǎo)，主演的一部國產(chǎn)動(dòng)漫。主要講述了：《有獸焉》動(dòng)畫PV發(fā)布，人間有神獸，來自九重天！歡迎來到毛球們的世界！
同類國產(chǎn)動(dòng)漫
《有獸焉》相關(guān)評(píng)論
青白子
這劇看得我一路火花帶閃電的快進(jìn)。劇情真的沒啥可說的，神神叨叨又沒啥條理，姐夫想玩點(diǎn)兒高大上的又玩不好。只是又找了一排小鮮肉來撐場(chǎng)面。而且仔細(xì)觀察你就知道，姐夫作為一個(gè)基佬，他的審美特別專一。
海盜＄璐菲
麻袋的死神總覺得有點(diǎn)太二次元風(fēng)格了，比污叔要直男，比表哥要性感?，斞诺母杪暫馨簟，斞艑?duì)伊麗莎白那種對(duì)政事、責(zé)任的逃避情緒和作為女性的堅(jiān)強(qiáng)、堅(jiān)韌和狠心以及與死亡誘惑之間的關(guān)系的演繹還是比較到位的，特別是那首獨(dú)唱，溫柔，無奈而又充滿力量。
大將軍王。
散文敘事並不會(huì)構(gòu)成「弱影像」的主因，反之，是一步一步增量情感的濃度，讓觀眾慢慢放下對(duì)情節(jié)的追求，全然走入/體驗(yàn)人物內(nèi)心，身處在時(shí)代和空間之中，觀眾有時(shí)成為旁觀者，又時(shí)成為參與者。但《Roma》只不過是形式上的模仿犯，剪接和調(diào)度都是電視影像，所有事情都放在一個(gè)平面上，要讓觀眾明明白白，時(shí)間控制感和敘事線更是最愚笨的連結(jié)(上一場(chǎng)顧主生氣發(fā)洩要工人主角執(zhí)狗屎，下一場(chǎng)又真的去執(zhí)狗屎的鏡頭)，就算在電視和大銀幕根本分別不大，但黑白又令影像過份冷靜，Alfonso真的深入梳理70年代的墨西哥面貌嗎？很多時(shí)候更不知道為何移動(dòng)，似是為了長鏡頭形式而破壞了信息和故事量，他最多做到橫向?qū)用?，深入人物?nèi)心情感幾乎全面失敗，工人和孩子們的關(guān)係為何深入呢？如荷里活式的淺薄，在Iosseliani，Olmi，Tati和侯孝賢面前，Alfonso根本不值一題。