#LFF2020# 我并不覺得弗朗西斯李抑或是溫斯萊特有一點(diǎn)點(diǎn)接近這個(gè)人物的核心。在《視與聽》的訪談上導(dǎo)演講到這個(gè)Miss Anning的人物是他從平時(shí)在網(wǎng)上淘石頭的時(shí)候看到的，而且歷史上對(duì)這位考古學(xué)家鮮有記載，那么我姑且可以猜測(cè)全片的所有劇情都是導(dǎo)演設(shè)計(jì)撰寫而成的。從地點(diǎn)到主要幾個(gè)人物的關(guān)系再到后來到倫敦的劇情，整體和《燃燒女子畫像》的相似度太高，卻一點(diǎn)沒有《燃》中對(duì)二女感情中的纖細(xì)、神秘的遞進(jìn)漸變。同樣是在狂風(fēng)呼嘯的英國(guó)海岸線，《45周年》恐怕都比這讓人動(dòng)容許多。于是溫斯萊特所表現(xiàn)的隱忍內(nèi)斂無(wú)的放矢，和羅南的對(duì)手戲和親密戲除了劇情上的情感推動(dòng)，化學(xué)反應(yīng)幾乎為零。導(dǎo)演在《上帝之國(guó)》中所擁有的細(xì)節(jié)觸覺在這兒都找不到。