前半段女兒開心活潑的狀態(tài)，固定低機(jī)位力有不逮，全靠原節(jié)子笑容表演，她鼻大有男相，爆炸頭配她有人妖感。。。后半段情感基調(diào)轉(zhuǎn)為惆悵孤獨(dú)，固定機(jī)位+空鏡塑造靜默時(shí)刻，和內(nèi)容更貼合。但給我啟發(fā)太大了關(guān)于閱片量和編導(dǎo)創(chuàng)作思路。我確定安叔《飲食男女》一定做了小津家庭片研究，恪守倫常的女兒面對(duì)愛慕的男人結(jié)婚+父親聲稱再娶，雙重拋棄的苦悶，代替母職的大女兒。片尾離異的女兒閨蜜與父親暗示以后會(huì)常探望他，干脆更進(jìn)一步讓閨蜜和父親好上。同樣食材不同食譜，在中國(guó)家庭文化中會(huì)有怎樣的變奏。敘事留白、不出現(xiàn)的人物，處理手法和日本人隱忍性格有關(guān)，中國(guó)人是忍無可忍后爆發(fā)，安叔戲劇專業(yè)把部分沖突擺上臺(tái)面更好看表現(xiàn)爆發(fā)感。溫潤(rùn)留白，綿里藏針，余味定輸贏，小津一定給安叔很多啟發(fā)。諸多大導(dǎo)也一定都看過這部，弱水三千，各取一瓢，妙