剝削與操縱從來都是阿倫諾夫斯基引以為豪的特色，甚至可以被認(rèn)為是他作品中不可缺少的元素，所以單純批判這一點(diǎn)好像并沒有太大必要。這次的可怕之處在于，整部電影的創(chuàng)作從攝影剪輯到臺(tái)詞配樂，幾乎完全是順應(yīng)著好萊塢cliché的慣性來的：煽情上煽情配樂，吃東西上恐怖配樂（肥胖奇觀化就算了，我也不知道肥胖→恐怖的對(duì)應(yīng)為何處理得如此順理成章），punchline和表演高光全部煞有其事地大寫加粗，生怕人看不出自己是話劇改編，女兒每句精雕細(xì)琢的“扎心”臺(tái)詞都凹得喜感十足。種種設(shè)計(jì)，幾乎與小學(xué)生考完試拿著寫滿1+1=2級(jí)別問題的考卷滿大街炫耀的行為無異——在美國拿《白鯨記》原文當(dāng)重要元素三番五次拿出來點(diǎn)題的違和感（盡管本片確實(shí)有一個(gè)可以成立的情感前提），絕不亞于在中國給人按頭安利《西游記》。