①手法幾乎延自《女性癮者》，卻創(chuàng)造了撒旦的《神曲》，杰克周游地獄不得入天堂并非沒有創(chuàng)造出新的貝雅特麗齊，而是在他第一次鉸斷鴨腿時便已經(jīng)將其扼殺，是以天堂呈現(xiàn)為童年的模樣；②房子作為使人類免于曝露原始宇宙的庇護，造房對應生存，可杰克不喜建設性的創(chuàng)造轉而崇尚廢墟美學，宣揚“貴腐”乃另一種毀滅性的創(chuàng)造，否認維吉“你覺得自己高人一等”“你是在物化人類”的看法，視人類為富有意志的藝術原材料，竟然從根本上與納粹主義區(qū)分開來（或許是一種冠冕堂皇的矯飾）；③惡趣味（清潔強迫癥、乳房荷包、神似金基德《圣殤》的拖車曳尸等）分明在消解嚴肅，可伴隨對血腥暴力的精準表現(xiàn)卻毫不含糊，予以影像張力的同時也模糊了導演立場，那些對以往作品的閃回無以辨別是自反或自戀，紅斗篷下的杰克酷肖魔鬼而非人類，這不是一次對人性的惡的展示。