阿莫多瓦才是塞克那一套真正的繼承人，50年代的情節(jié)劇才是這部片子里除卻[彗星美人]和[欲望號(hào)街車]以外真正核心部分的互文，一個(gè)比一個(gè)爆人眼球的倫理性話題被云淡風(fēng)輕地融為了一體。影片可看做死去的兒子所作的敘述，他的肉體消散了，靈魂卻在母親的看護(hù)下得以重生。電影里所有的、無(wú)論先天還是后天的女性都遭受著苦難，其中做母親這一關(guān)是最痛苦的。因此阿莫多瓦才要把這部女性頌歌最終落腳在母愛上：她們的痛苦能誕出奇跡。他在本片里把情感和坎普都加大號(hào)，這種融合有時(shí)顯得有點(diǎn)過分。之后的他學(xué)會(huì)了如何在不動(dòng)聲色中顛覆觀眾的認(rèn)知。