讀日記串聯(lián)式敘事，男扮女裝雞飛狗跳等老舊的情節(jié)模式基本還停留在二十年前，國影通病胡編亂造不接地氣，前后情節(jié)也沒邏輯關(guān)聯(lián)想一出是一出，深水蛙人、大雨喝酒等等場景基本是社會新聞的靈感拼貼。 二人轉(zhuǎn)演員都是夜場出身，其實在自己擅長的領(lǐng)域做文章是正確的。 到深圳是一個轉(zhuǎn)折點，又來了撿孩子一個轉(zhuǎn)折點，寶貴的觀眾注意力分成兩份。 一直是雙男主，某個時間節(jié)點沙溢直接消失，變成小寶男主。 筆記： 這種家人情感變遷攜帶時代變遷的故事，最要求真實，最要求樸實，最要求“民族秘史性”。作為喜劇片存在，只是因為主角人物樂天，能夠?qū)Э鄬崿F(xiàn)一種精神上的超越罷了。 外行做導(dǎo)演一定要找個好的攝影師，趙小丁保證了全片看上去都是電影語言。