導(dǎo)演利用了現(xiàn)實生活的素材，把它們剪亂，并以一種反邏輯的形式出現(xiàn)，最終在富有節(jié)奏感的剪輯中，構(gòu)成了一部既充滿想象力，又荒誕無稽的達達主義影片。次序顛倒的視覺片段本身沒有什么故事結(jié)構(gòu)可言，而達達主義繪畫的“換位法”，在電影剪輯技巧上有了新發(fā)現(xiàn)。相互不同質(zhì)的要素在平面上接觸會產(chǎn)生詩意的燃燒。穿著獵裝出現(xiàn)在屋頂上的舞蹈家，失去莊嚴(yán)感的送葬隊伍，長著絡(luò)腮胡子帶著夾鼻眼鏡的芭蕾舞男演員等，彼此之間性質(zhì)的錯位引起了觀眾的哄堂大笑。在達達主義美學(xué)追求中，現(xiàn)實素材失去了它的現(xiàn)實性，而成為了超現(xiàn)實性的。