9.0 提到平成年代的日本電影，創(chuàng)作時(shí)代軌跡幾乎完全吻合的北野武一定是繞不過去的。剛剛結(jié)束的北野武展讓我對他的創(chuàng)作路徑更加清晰，從《兇暴的男人》展現(xiàn)出的暴力美學(xué)與源自漫才的幽默感，到《那年夏天，寧靜的海》中極致內(nèi)斂的寧靜與源自大海日后成為“北野武藍(lán)”的那股哀傷，在《奏鳴曲》中的結(jié)合散發(fā)出驚人的效果，并在《花火》中達(dá)到了兩種意境融合的巔峰，和隨后的個(gè)人半自傳作品《壞孩子的天空》與家庭半自傳作品《菊次郎的夏天》一起形成了北野武創(chuàng)作的巔峰期?！痘ɑ稹访直旧淼摹癏ANA-BI”就是安靜柔和充滿生機(jī)的“花”與激烈暴力迸射死意的“火”，這就是北野武的菊與刀。