《司少的錯(cuò)嫁新娘》劇情簡(jiǎn)介
司少的錯(cuò)嫁新娘是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部現(xiàn)代言情。主要講述了：
同類(lèi)現(xiàn)代言情
《司少的錯(cuò)嫁新娘》相關(guān)評(píng)論
蘿洛。
我想說(shuō)糟蹋了，但又恐懼于一種ZZ正確的壓迫…怎么說(shuō)呢，希望導(dǎo)演真的出于情懷，而不是某種投機(jī)取巧心理下的粗制濫造糊弄了事～理想是美好的，現(xiàn)實(shí)是殘酷的，作為一個(gè)沒(méi)上過(guò)幼兒園，被老師帶著同學(xué)一起孤立的留守兒童來(lái)說(shuō)，我到現(xiàn)在都不會(huì)想回去看看。的確是不斷去治愈童年，但希望會(huì)有人真的愿意并且有能力去保護(hù)童年。
晚安曾經(jīng)
5.21。很難講，看了社會(huì)學(xué)的書(shū)以后，我對(duì)藝術(shù)的判斷已經(jīng)受到了顯著地影響。一些社會(huì)議題的批判在觀影過(guò)程中就不自覺(jué)代入，而不再能純粹以悲劇視角切入，體會(huì)其中之美感。對(duì)于伊恩在社會(huì)層面的掙扎，我覺(jué)得沒(méi)拍明白，但是看到最后我還是忍不住哭了。
陳昊
最后一場(chǎng)戲，雪原埋葬的士兵，不正是希臘自身，在近代史中，左右搖擺，定位不清，最后被白雪埋葬。安哲影片的形式美感，令我深深折服。超現(xiàn)實(shí)主義在本片中被用到極致。而那段長(zhǎng)達(dá)數(shù)分鐘的“地板上高潮solo表演”，著實(shí)有點(diǎn)兒高級(jí)。雪地里發(fā)現(xiàn)的士兵尸體，由此，展開(kāi)一場(chǎng)靈魂拷問(wèn)，亡靈發(fā)出的問(wèn)詢(xún)。安哲以極其抽象、概念化的具象呈現(xiàn)，即歷史的幽靈=死去的士兵，來(lái)試圖去回應(yīng)歷史的質(zhì)詢(xún)。沒(méi)錯(cuò)，“他出現(xiàn)在這兒，是歷史的錯(cuò)誤”。經(jīng)由一具尸體，安哲索問(wèn)其死因，來(lái)視覺(jué)上呈現(xiàn)一場(chǎng)華麗的“室內(nèi)劇”。圍繞這具尸體，開(kāi)始“尋問(wèn)”。影片在藝術(shù)風(fēng)格上，高度舞臺(tái)劇化。安哲使用長(zhǎng)鏡頭，對(duì)多場(chǎng)景進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)銜接，實(shí)實(shí)在在保持連續(xù)性，但每場(chǎng)戲的空間，卻迥然有別。影片政治成分的濃度，依然很高，是安哲早期作品的顯著風(fēng)格。
吳彥祖
愛(ài)是怪奇永恒的主題和支撐的力量，從小鎮(zhèn)開(kāi)始又重新歸于小鎮(zhèn)挺好，這部節(jié)奏有些問(wèn)題，有一兩條線(xiàn)太水明明可以縮減一下，設(shè)置一個(gè)蘇聯(lián)背景卻又寫(xiě)不好，把蘇聯(lián)換成一個(gè)美國(guó)公司也沒(méi)啥出戲的地方，屬實(shí)是畫(huà)蛇添足了，不過(guò)美國(guó)本身就熱愛(ài)抹黑蘇聯(lián)，雖然是我最?lèi)?ài)的美劇之一，扣一分。
