3.9分。 雖然馬力克終于從《歌聲不絕》這類(lèi)神棍片，回歸到劇情片，但實(shí)際上，本片還是延續(xù)了馬力克對(duì)人類(lèi)、宗教、自然等宏大主題的探討。只是這次的探討疆域放到二戰(zhàn)時(shí)期奧地利的一位農(nóng)夫和他的妻子身上。 馬力克在片中用了大量的廣角鏡頭、跳切和內(nèi)心絮語(yǔ)等手法，再次以另類(lèi)的詩(shī)意語(yǔ)言，完成了他對(duì)于再造景觀的嘆息。可以看出，馬力克在不斷舍棄劇情、人物關(guān)系等故事片的虛構(gòu)講述，而是把人物作為探尋宏大主題的使者，向神靈請(qǐng)奉真諦。 這令我想到了塔可夫斯基的《潛行者》和《安德烈·盧布廖夫》。