《督軍心上嬌》劇情簡(jiǎn)介
督軍心上嬌是由執(zhí)導(dǎo)，主演的一部重生民國(guó)。主要講述了：
同類(lèi)重生民國(guó)
《督軍心上嬌》相關(guān)評(píng)論
浣曉
作為離家多年的人立刻就能共情到阿克曼塑造的惆悵忙碌的情緒。有意思的是看似空境和旁白的簡(jiǎn)單組接，實(shí)則敘事是多維度的，因?yàn)樾偶乃矫軅€(gè)體性質(zhì)，指向性明確，導(dǎo)演站在攝影機(jī)后的存在感極強(qiáng)，同時(shí)作為主角建立了和觀眾同一的視點(diǎn)，主客觀視點(diǎn)統(tǒng)一，作為半自傳半紀(jì)錄的形式，視點(diǎn)下紐約城市的白天與黑夜，嘈雜與寂寞，都是信件指向的阿克曼的所見(jiàn)所聞，是給家人的無(wú)聲的最真切的反饋，情緒打破了時(shí)空，但攝影機(jī)后的人卻被局限于紐約。
傲嬌萌虎才不會(huì)
用出神入化的電影技巧講了一個(gè)很有年代感的故事，好看，只是個(gè)人不太喜歡故事的走向。配樂(lè)和剪輯點(diǎn)特別神來(lái)之筆，男主角的性格很哈姆雷特。穿插的老舊影像既有歐洲先鋒派的象征意義，又賦予影片后現(xiàn)代主義的拼貼氣質(zhì)。最近在書(shū)上讀到一句“天才不是沒(méi)有規(guī)則，他們只是按照自己的規(guī)則”，越來(lái)越覺(jué)得拍好電影是一種天賦，那種感知能力是與生俱來(lái)的，不是可以教會(huì)的，不是可以習(xí)得的。
安大嬸
以為會(huì)有很多男主角身分認(rèn)同的掙扎，結(jié)果只有一點(diǎn)點(diǎn)，劇情雖沒(méi)特別有深度，但是臺(tái)詞和表演好在都很自然。跟女主角很可惜也沒(méi)擦出火花，劇情也是有點(diǎn)鬆散了，結(jié)尾太隨便
