女性題材在印度電影中并不稀奇，看慣了《水》《沒(méi)有女人的國(guó)家》那樣的故事，再看這樣的電影真是截然不同的觀影體驗(yàn)。寫(xiě)實(shí)主義流水賬并沒(méi)有讓影片更坦誠(chéng)，只會(huì)顯得懶惰與膚淺。經(jīng)過(guò)了感覺(jué)良好的前半小時(shí)，影片迅速墮入庸俗，陷入家庭瑣事與婚姻危機(jī)的套路，自此雙女主的警察人設(shè)變得可有可無(wú)，換成任何一種職業(yè)女性故事照樣成立，權(quán)力與權(quán)利巨大落差的深刻立意根本連邊球都沒(méi)擦上，真誠(chéng)倒是夠真誠(chéng)，可怎么看都是男性視角的審視意味。 技術(shù)層面倒是沒(méi)得說(shuō)，質(zhì)感佳演技好，幾組長(zhǎng)鏡頭可圈可點(diǎn)，說(shuō)到底還是漂亮的表面功夫。