《雨果的假期[電影解說]》劇情簡(jiǎn)介
雨果的假期[電影解說]是由顧桃執(zhí)導(dǎo)，主演的一部電影解說。主要講述了：內(nèi)蒙的東北部，敖魯古雅積滿大雪的深山老林中，擔(dān)心全心全意陷入愛情中的母親柳霞，雨果重新回到了家中，影片舒緩地記錄了他們?cè)谝黄鸬亩虝簳r(shí)光?！ ∮旯哪赣H柳霞，在雨果很小的時(shí)候失去了丈夫，因?yàn)樾锞?/p>
《雨果的假期[電影解說]》相關(guān)評(píng)論
淡霧
黑澤清在二十一世紀(jì)初就預(yù)見了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下人類社會(huì)的冷漠，人與人間的聯(lián)系日趨變淡，孤獨(dú)感無處不在，偌大的都市中幾乎人人都被網(wǎng)絡(luò)吞噬，如同末日來臨。膠片質(zhì)感下，鬼魅瘆人程度更甚，但影片緩慢的節(jié)奏、沉悶的情節(jié)、平和的鏡頭，都表明其恐怖不在于人類對(duì)鬼魂的恐懼，而是人類自身命運(yùn)的終結(jié)。
︶ㄣ蘋淉綠ㄜ︵
【A+】誰說這是杜琪峰的“自我重復(fù)”“自我致敬”？這分明就是杜琪峰在電影美學(xué)上的自我超越！尤其是在多人槍戰(zhàn)的場(chǎng)面調(diào)度和影像呈現(xiàn)上，杜琪峰的水準(zhǔn)已經(jīng)“玄妙入神”。全片五場(chǎng)槍戰(zhàn)，在剪輯、攝影、場(chǎng)面調(diào)度都做到了極高的水準(zhǔn)，但最令我嘆服的，還是其影像上所營造的“空間感”。多機(jī)位攝影和角色站位首先是杜琪峰營造空間感最常用的手段，在《槍火》里他就已經(jīng)將這一理念發(fā)揚(yáng)光大。而《放·逐》做的比《槍火》更好的一點(diǎn)，就是角色與環(huán)境的互動(dòng)。無論是第一場(chǎng)三人槍戰(zhàn)中的客廳，第二場(chǎng)刺殺中的圓頂餐廳，還是第三場(chǎng)的診所槍戰(zhàn)，杜琪峰總是擅長于設(shè)計(jì)各種特殊的閉合空間結(jié)構(gòu)，并利用這個(gè)環(huán)境內(nèi)的一切要素（木板門，簾幕，易拉罐等），來實(shí)現(xiàn)角色與空間的互動(dòng)最大化。這種詩意浪漫的影像空間和精神內(nèi)核，算是被杜琪峰拍到頭了吧。
