布列松賦予了本片極強的紀錄性。只用非職業(yè)演員是處于對真實感的極高要求，在拍攝過程中會強加指導(dǎo)來彌補與職業(yè)演員在其他方面的差距。景框限制帶來的剔除與選擇非常考究，畫面上的景框把片名死囚越獄以外的其他一切排除出去，在和囚犯一樣被極端限制的視角中盡力獲取求生的信息；聲音上的“景框”憑借其自由補足了畫面省略的部分，獨白在出現(xiàn)的第一刻就代表了自由和個人的勝利。 開始覺得布列松剔除冗余信息非常不民主，試圖剝奪觀眾選擇的自由。然而在觀看過程中主動權(quán)在觀眾手里，我對布列松回避的反而很好奇，主角在入獄前和越獄后發(fā)生了什么？其他人物又各自有怎樣的經(jīng)歷？另外越獄這一件事作為全片的唯一反而戲劇性過強了，這本來是布列松最討厭的，也是本片不如《扒手》的一點。