5/10。本片唯一的價(jià)值在于中景、近景、特寫下，利用長(zhǎng)鏡頭極其敏銳地對(duì)角色的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行捕捉，這無(wú)疑是一種“情感-影像”的形成——而本片中的“生活萬(wàn)歲”也關(guān)于此：透過(guò)對(duì)諸多個(gè)體機(jī)械化的日常、工作的記錄，完成一種詩(shī)意化和奇觀化的感受表達(dá)，并觸及觀眾的某種情感體驗(yàn)。 但問(wèn)題在于是，這是否算是對(duì)剝削與勞動(dòng)流程的美化？同時(shí)，長(zhǎng)鏡頭的捕捉效果經(jīng)常是過(guò)度的，故而導(dǎo)演擁有了過(guò)度的權(quán)力：憑什么人家把生活給你記錄，你卻還過(guò)度地利用音樂(lè)和剪輯對(duì)內(nèi)在的情感進(jìn)行魔改？這當(dāng)然是一種冒犯。 同時(shí)，明明是利用諸多人物形成裝配，憑什么每個(gè)人的內(nèi)容占比卻差異巨大？是什么決定了他們?cè)凇吧睢钡拿枥L中所占比例？戲劇性？美學(xué)價(jià)值？而且為什么不同人物的片段節(jié)奏與影像情緒都如此類似？ 這與其說(shuō)是生活，或許只是導(dǎo)演個(gè)體的過(guò)度呻吟吧。