《喜人奇妙夜》劇情簡(jiǎn)介
喜人奇妙夜是由執(zhí)導(dǎo)，馬東,高圓圓,黃渤,賈冰,秦昊,金靖,宋木子主演的一部大陸綜藝。主要講述了：
《喜人奇妙夜》相關(guān)評(píng)論
Dao里個(gè)Dao
真誠(chéng)比技法重要。 “當(dāng)別人的妻子和媽媽，有時(shí)候也覺(jué)得挺幸福，但有時(shí)會(huì)覺(jué)得被囚禁在哪里?！倍淘u(píng)里有個(gè)人說(shuō)她這樣難道不該知足嗎，為什么要工作，工作給了她什么。工作時(shí)的她只是她自己，而不是別人的誰(shuí)。 電影的改編有更溫和更光明的地方（比如結(jié)尾），也有更“激進(jìn)”的地方（比如不婚不育的姐姐），至于男女主都太完美比別人好多了云云，首先丈夫的角色遠(yuǎn)非完美，但這樣的及格以上丈夫就已經(jīng)被視為完美，還是社會(huì)對(duì)丈夫和妻子的標(biāo)準(zhǔn)差太多。其次金智英的“各方面還不錯(cuò)”，不能說(shuō)明她小題大做，反而說(shuō)明更多不如她的女性境況更不堪。而且這樣的人反而會(huì)自責(zé)“我有什么資格抑郁？”金智英需要變成另一個(gè)人，才能說(shuō)出自己的心里話，還是被要求溫順，要求服從和犧牲太久。
#還在嘴硬#
總體來(lái)說(shuō)同類型電影中還算比較真實(shí)的感覺(jué)，只不過(guò)現(xiàn)實(shí)大多時(shí)候是男的找女的比較多，男的打女的電話比較多，女的一副高高在上的樣子不哄好服侍好男的就得被甩，而電影里反過(guò)來(lái)了，女的一直坐火車去找男的，不斷打男的電話，還送上門給人家睡，男的也有點(diǎn)渣，人家都跟你開(kāi)房了澡都洗好了都你居然跑去跟同學(xué)看球，要么就是那時(shí)候已經(jīng)玩膩了已經(jīng)劈腿了，不然正常男人做不出那事，女的也有點(diǎn)問(wèn)題，對(duì)男主不滿就直接提分手，也不溝通也不表達(dá)出自己的想法。最后結(jié)局是幾年后兩人又見(jiàn)面也沒(méi)下文。不過(guò)總的來(lái)說(shuō)我還是覺(jué)得男的問(wèn)題比女的大，女的有點(diǎn)倒送上門讓男主不知道珍惜
反省凡心損梵行
看預(yù)告片之后，應(yīng)該是我對(duì)徐崢最大的期待了，沒(méi)想到一開(kāi)頭就給我澆滅了…… 這么討厭的男主也真是很罕見(jiàn)了，關(guān)鍵是還一點(diǎn)都不好笑！誰(shuí)給我說(shuō)開(kāi)頭還能看的呢？？？還扒火車？？？我的天……半小時(shí)再見(jiàn)！
班比姐姐
看完大正三部曲后終于對(duì)鈴木清順的鏡語(yǔ)體系與美學(xué)風(fēng)格有了相對(duì)完整的認(rèn)識(shí)。鈴木清順幾乎將主流電影中的正反打鏡頭完全拋棄，轉(zhuǎn)而使用遠(yuǎn)攝鏡頭前后景交互表達(dá)人物關(guān)系完成對(duì)話。并且其相當(dāng)偏愛(ài)使用橫移鏡頭、快速拉焦與仰/俯拍來(lái)進(jìn)入/抽離/異化人物。而環(huán)境變?yōu)槿宋飪?nèi)心外化這一特征成立的鏡頭基礎(chǔ)則是人物間軸線關(guān)系全然突破空間限制。在動(dòng)作方面，鈴木清順在很大程度上將演員連貫動(dòng)作拆解，主流電影中強(qiáng)調(diào)注重的動(dòng)作的流暢動(dòng)態(tài)性在大正三部曲中均變?yōu)榕で盍训撵o態(tài)造型藝術(shù)，空間同樣伴隨著這一單擺浮擱的造型動(dòng)作與人物軸線關(guān)系的突破變?yōu)椴煌暾麛嗥w現(xiàn)在許多鏡頭前幾秒人物的靜止）。