《太空歷險(xiǎn)記 (2010)》劇情簡(jiǎn)介
太空歷險(xiǎn)記 (2010)是由陳鉞暉 盧劍飛執(zhí)導(dǎo)，劉藝 張文漁 劉海霞 范哲琛主演的一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫。主要講述了：故事簡(jiǎn)介 遙遠(yuǎn)的未來(lái)，由于氣候急劇變暖,冰川加速消融，海平面上升,地球生態(tài) 環(huán)境愈加惡劣。為了保護(hù)地球環(huán)境，人類(lèi)開(kāi)始實(shí)施大規(guī)模的外星移民計(jì)劃，探 索未知的宇宙，試圖尋找適合人類(lèi)生存的新家園，這就是“星原計(jì)劃”?！ ≡陂_(kāi)拓宇宙的漫長(zhǎng)旅程中，移民團(tuán)艦隊(duì)遭遇了強(qiáng)大的宇宙資源掠奪者：伊 克斯星人。伊克斯星人野心勃勃，企圖成為銀河系的霸主，他們對(duì)人類(lèi)移民團(tuán) 發(fā)起了進(jìn)攻。為了維護(hù)宇宙和平，移民團(tuán)艦隊(duì)奮起反擊，由6名年輕戰(zhàn)士組成的 天箭飛行隊(duì)，駕駛?cè)祟?lèi)研制的“羿式”高機(jī)動(dòng)可變戰(zhàn)機(jī)
同類(lèi)國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫
《太空歷險(xiǎn)記 (2010)》相關(guān)評(píng)論
癲尐癇
啊，好愛(ài)，我就喜歡這種精神緊密結(jié)合，喉嚨被握住來(lái)回?fù)崦膼?ài)情。它不是窒息的愛(ài)，里奇像野狗需要主人一般癡迷的渴求著瑪麗娜，她是他的人生旅途的終點(diǎn)。這段感情可謂是鏡像的“施暴與臣服”，他們的肉體和靈魂一并被細(xì)軟的繩索似緊似松的纏繞著，里奇總想給她松綁，到處挑選能讓她最舒適的繩索和膠帶，天吶?，旣惸炔攀蔷竦闹鲗?dǎo)者，里奇被罵哭真的戳瘋我了，所有的觀感從這里開(kāi)始都不一樣了，我的大腦像被撥開(kāi)云霧的地圖。他是虔誠(chéng)的、病態(tài)的愛(ài)的信徒，和強(qiáng)制要求對(duì)方為自己提供價(jià)值、失去自我的感情完全不同。我一直覺(jué)得，這世界上總有人不擅長(zhǎng)表達(dá)好的愛(ài)，但ta們的愛(ài)卻是最真的。她說(shuō)你還是綁著我吧，或許我會(huì)逃，自由可能是幻覺(jué)，愛(ài)情的痛苦與快樂(lè)是一旦得到便再也無(wú)法擺脫的、最上癮的毒品。
約等于您
很稀缺的題材，老年母女相濡以沫，有情感動(dòng)人的細(xì)節(jié)，不過(guò)整體觀感不如《春潮》，《春潮》的矛盾與沖擊更足，《媽媽》的亮點(diǎn)在預(yù)告片里講得差不多了。 具體來(lái)講一是臺(tái)詞腔調(diào)太重，順手查了西溪路56號(hào)，猜是老杭大的教授，挺想問(wèn)教授真不愛(ài)說(shuō)人話(huà)嗎。二是城市感不足，電影不像戲劇可以在空間上有點(diǎn)虛擬性，電影尤其是這種現(xiàn)實(shí)題材，人和寄居空間是共振的，這點(diǎn)《春潮》更好，看《媽媽》就和我去杭州旅游找西湖找座橋打卡差不多，還聽(tīng)不太到杭州口音，當(dāng)然可能是主角階層太高，畢竟后面看著都像豪華養(yǎng)老院廣告。三是影片整體基調(diào)沒(méi)統(tǒng)一好，尤其是文淇報(bào)恩那段，邊跳邊唱不知所云，更心痛的是妹妹竟然演媽了。四是較難捕捉母女關(guān)系的前情，這點(diǎn)也是《春潮》更好，雖然感覺(jué)都有點(diǎn)戀父。 這片真把年老恐懼給喚醒了，所以一定會(huì)在失去自理能力前自我解決。
脾氣不好
At CGV日展 最后半小時(shí)全是說(shuō)教，我已經(jīng)餓到不行了心想怎么還沒(méi)結(jié)束，朋友:畢竟叫饑餓海峽。前兩個(gè)半小時(shí)非常喜歡，尤其鏡頭一轉(zhuǎn)主視角從犬飼變?yōu)榧伺酥?，以八重去東京工作生活帶出當(dāng)時(shí)日本混亂的社會(huì)狀態(tài)。八重用犬飼的斷甲刮臉來(lái)表達(dá)情欲這段大贊，第一次拿出來(lái)看是情欲，第二次就是純粹的報(bào)恩之情了（導(dǎo)演在平視、肯定一個(gè)重情重義自食其力的妓女，而我們的電影還要男人去力證此人是圣女）。但是，由于觀眾是上帝視角，推理的懸疑感已經(jīng)失效，再安排兩方重復(fù)敘述太拖沓。審訊戲視聽(tīng)平淡，無(wú)法彌補(bǔ)對(duì)白的無(wú)力。