帕納西（Panahi）在2006年的一次采訪中說(shuō)，影片的目的是展示“現(xiàn)實(shí)與想象力是如何交織在一起的，它們是非常相似的”。 這項(xiàng)狡猾的實(shí)驗(yàn)將伊朗革命后的兩大主導(dǎo)力量—古樸的新現(xiàn)實(shí)主義和濃厚的元電影融合在一起。它成為電影中的一部電影，揭示了制作電影的技巧。通過(guò)聲音剪輯、遮擋攝影，我們擁有與小孩一樣的信息，因?yàn)樗麄兊闹R(shí)和財(cái)力有限，對(duì)生活的恐懼感也不同于承認(rèn)。將這個(gè)孩子的視角植入觀看者后，我們又獲得了兒童時(shí)期通常會(huì)忽略的情境，細(xì)節(jié)和對(duì)話，比如大人們的婚姻、對(duì)男女分開(kāi)乘坐的限制。正在拍攝的米娜象征著男人仍在試圖對(duì)女人行使權(quán)力，以完成自己想要的一切。后半部分成為前半部分的“鏡子”，電影制作風(fēng)格轉(zhuǎn)變?yōu)榧o(jì)錄片，完全由特寫(xiě)鏡頭和跟蹤鏡頭組成，從而使人們?cè)诘潞谔m的街道上經(jīng)歷了令人難以置信的生動(dòng)旅程。