斯科塞斯拍攝的這部“復(fù)古”好萊塢大制片廠時(shí)代的歌舞電影，實(shí)質(zhì)上是致敬更是一種反叛，它是新時(shí)代的號角，雖然吹響的還是過去的歌謠，德尼羅飾演的小號手可能是難以讓觀眾共情的一個(gè)討厭鬼，但斯科塞斯的目的也就在于此，他要?jiǎng)?chuàng)作這樣的一個(gè)角色來和七十年代告別，觀眾們看似經(jīng)過精心排練的場景實(shí)際上是斯科塞斯向卡薩維茨學(xué)習(xí)的即興創(chuàng)作的成果，而電影后段的大場面的歌舞片段又很像是明奈利的手法，此時(shí)正在經(jīng)歷婚姻變故的斯科塞斯想要講述的也是曾經(jīng)的激情如何轉(zhuǎn)瞬即逝，愛人如何變?yōu)槟吧说墓适?，在事業(yè)與愛情之中如果出現(xiàn)婚姻，我們?nèi)绾纹胶猓砍晒﹄y道就是孤獨(dú)的附屬品嗎？他們在此時(shí)還能否回到過去呢？斯科塞斯在這部電影中也發(fā)現(xiàn)了攝影機(jī)移動和音樂的的關(guān)系，攝影機(jī)能在音符的指揮下運(yùn)動，而正如他所說，沒有《紐約紐約》就不會有《憤怒的公?！?/div>