比預(yù)期中稍好一點(diǎn)，偽紀(jì)錄片形式幾乎從來(lái)沒(méi)有令人信服過(guò)（密集飄忽、莫名其妙的機(jī)位和媒介變化，遺傳到攝影天賦的小女孩，無(wú)源的景別調(diào)整與正反打……簡(jiǎn)直比《靈媒》還要嚴(yán)重），但劇作上對(duì)結(jié)構(gòu)和人物動(dòng)機(jī)的處理為電影增加了一條隱蔽的暗線，也令它形式的拙劣變得稍微可以原諒了一些。然而，導(dǎo)演不肯真正將署名權(quán)出讓給角色，再加上佛母露臉之后又一次畫蛇添足的設(shè)計(jì)，導(dǎo)致影片劇本上的巧思全都化作徒勞。如果將電影理解為主角為了傳播而拍攝的蹩腳“真·偽紀(jì)錄片”（當(dāng)然，這在偽紀(jì)錄片領(lǐng)域也早就不新奇了）、一部純meta found footage，那主角在美術(shù)和特效上的造詣可真是高得過(guò)頭了，為了救女兒，她六年下來(lái)怕是沒(méi)少下功夫吧…… 兩段地穴祭壇部分的視覺(jué)呈現(xiàn)都比較不錯(cuò)，會(huì)讓人聯(lián)想到伊藤潤(rùn)二《無(wú)盡的迷路》被影像化后的樣子。