A / 相比《冷酷祭典》真的“臃腫”很多，但并不顯雜亂的最主要原因大概還是：以盡可能靈活的方式調(diào)用第三人稱(chēng)，并不斷變換敘述的語(yǔ)氣。鏡頭在人物的目光傳遞中滑移，分叉的線條形成狎昵挑逗的偽飾感；又在情節(jié)突轉(zhuǎn)的時(shí)刻無(wú)比精確地定格人物的目光（比如面對(duì)死者的那一刻、比如海報(bào)上那一刻），敘述語(yǔ)氣形成瞬間的真空從而讓情感無(wú)聲噴薄。假如說(shuō)前者包裹了一種欣欣然立基于“日常生活”的自由主義女性敘事，后者則在歷史的暗面讓這片仿佛指向覺(jué)醒的領(lǐng)土瓦解。最終呈現(xiàn)的與其說(shuō)是性別二元前提下家國(guó)同構(gòu)之類(lèi)的粗糙結(jié)論，不如說(shuō)是對(duì)“聲名狼藉者的生活”及其中權(quán)力運(yùn)作方式的隱微勾勒。