說(shuō)實(shí)話，作為被商業(yè)片慣壞了的我，對(duì)于那些“看看我是個(gè)藝術(shù)家我的影像多么富有藝術(shù)氣息”的電影，總是帶有本能的警惕與排斥感，比如說(shuō)《枝寒雀靜》或者是老塔這一類抽離生活的長(zhǎng)鏡頭。但我從來(lái)沒(méi)有對(duì)阿巴斯有過(guò)任何的排斥，他鏡頭的注視是如此的深情，如此的溫暖，他的藝術(shù)表達(dá)完美地隱藏在了現(xiàn)實(shí)主義的影像之后，隱藏在了質(zhì)樸的故事與同樣質(zhì)樸的人物中。汽車在想要了結(jié)一切的地方一圈又一圈地徘徊，載上了一個(gè)又一個(gè)乘客，劇本抽離了痛苦的原因，畫(huà)面抽象出了掙扎，最終在黑暗里，面對(duì)生與死。太牛逼了。有意思的是，從心理學(xué)角度，老人的那番話對(duì)重度抑郁癥患者是沒(méi)有用處的，只會(huì)對(duì)大部分觀眾起作用，所以電影實(shí)際上是通過(guò)一個(gè)極端的心理困境闡述面向大眾的哲學(xué)命題，而不是心理學(xué)研究。