如果《風(fēng)的另一邊》的修復(fù)是“Netflix接任傳統(tǒng)作者論”的勝利，那么《曼克》則意味著，流媒體平臺(tái)同樣可以通過鏡頭語言和數(shù)字技術(shù)復(fù)現(xiàn)一種“超真實(shí)”的膠片效果。它充滿著精致的擬古主義，以及自嘲為“需要借助路線圖”的“好萊塢現(xiàn)代主義”結(jié)構(gòu)，又與某些現(xiàn)實(shí)事件形成了某種同構(gòu)，指涉。 值得注意的是影片中間部分，選舉前夜的一系列蒙太奇，以古典先鋒主義將《公民凱恩》的時(shí)間晶體化。曼凱維奇如同Orson影片之中的人物，但是正如影片“不那么芬奇”的結(jié)構(gòu)暗示著，《曼》背后依然隱藏著作者，正如同Mank必須承受Orson這個(gè)缺席而存在的主體性，當(dāng)他第一次出現(xiàn)在Mank和觀眾面前時(shí)，戲劇性勝過此前出現(xiàn)在電話機(jī)背后的替身，如同《舊約》中的上帝，而芬奇則在這部“父親的文本”中，實(shí)現(xiàn)了最終的弒父，或恰好相反，被其弒殺。