“游客”，是張律電影里構(gòu)成主要視聽的重要把手。午后日落時(shí)分，酣然入睡的長夢，以夢做結(jié)，解釋全片彌漫的神秘色彩和超現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)。似乎為觀眾找到了“一切都是夢”的答案。但事實(shí)上，張律從不在意人物角色行為的邏輯性，以及線性因果關(guān)系，而是有意打破這種本身作為線性傳播的視聽媒介的制約。存在，或不存在，真相與虛構(gòu)，夢境與現(xiàn)實(shí)，對(duì)他來說，從來都不是最重要的，而是事物的「共存」，即夢也是現(xiàn)實(shí)的組成部分。“兩男一女”的核心主要角色設(shè)定，延續(xù)到了《柳川》當(dāng)中。素丹可能存在，亦或不存在，或許是兩個(gè)男性，曾經(jīng)都共同愛過的那個(gè)女孩。在這個(gè)夢里，兩個(gè)昔日友好的男性，觸達(dá)和解，“祖與占”式人物關(guān)系，在夢里實(shí)現(xiàn)共洽。在首爾與福岡兩個(gè)空間里，本身為并置、不融合的城市，在夢里得到共通。天臺(tái)之上的電話，驚醒了首爾書店里的宰文。