看看誰才真正懂工人階級，賈樟柯在《二十四城記》里講的故事還不及這里面一場斗毆戲。肯·洛奇有一套專屬的現(xiàn)實主義語法，比如鏡頭切分時他一定不讓角色的對話出現(xiàn)在畫面之前，完全跟好萊塢的流暢剪輯反著來，事實上他也證明了許多約定俗成的技法都虛有其表。結(jié)合人在工業(yè)化面前注定不堪一擊的主題，大意就是傳統(tǒng)電影糟粕能不能死啊。賈樟柯老說關(guān)注掉隊的人，所以拍了個沒落老廠區(qū)，壓根沒看到工人階級在社會中所處的位置，老子挖礦，兒子繼續(xù)挖礦，父子倆的老師很可能都是同一位。所以養(yǎng)只鷹足以成為所有人口口相傳的新聞，但最終殺死小鷹的人同為工人階級，更是男主角的哥哥。