此動(dòng)畫的實(shí)驗(yàn)形式意義大于故事本身。作為三部曲的終章，時(shí)長有限所以情節(jié)脈絡(luò)也較為簡單——或許也是考慮于長鏡頭效果使用不當(dāng)容易導(dǎo)致影片過于拖沓沉悶，所以也刻意壓制到只有前兩部的一半時(shí)長。 完成長鏡頭的演出效果我想是每個(gè)導(dǎo)演都想在人生中實(shí)現(xiàn)一次的夢(mèng)想，而在動(dòng)畫中運(yùn)用長鏡頭的費(fèi)時(shí)費(fèi)力程度絲毫不亞于真人電影，那么其實(shí)驗(yàn)效果具體如何在如此值得“放開玩”的實(shí)驗(yàn)電影中怎能不嘗試呢 本部分配樂也結(jié)合故事背景，大量采用儀仗隊(duì)樂器的運(yùn)用，充滿軍事色彩 人物統(tǒng)一戰(zhàn)時(shí)服裝，建筑物上大炮的影射，國度外空曠大地上的虛無敵人，毫不在意真相的麻木群眾，永遠(yuǎn)無法實(shí)現(xiàn)理想的孩子，軍事帝國主義下的等等諷刺 一如影片末尾的防空警報(bào)，和兩次窗前的閃亮 觀影至那一刻的日本老年觀眾，恐怕兩度心臟驟停 這短短的20分鐘曾是日本老人的每一天