電影伊始字幕就給出“從前有一個(gè)國家，她的首都是貝爾格萊德。” 五十年后，這個(gè)國家已經(jīng)不存在于這個(gè)世界上，就像電影最后，這一片小小的土地與大陸分離，終將淹沒在茫茫大海之中。 除了故土，男孩伊凡惦念的是自己那只猴子，很多年前他把它從廢墟中救起，它拆穿了長(zhǎng)達(dá)二十年的謊言，在新世紀(jì)的前夜又帶他走向復(fù)仇之路。 數(shù)不勝數(shù)的狂歡化的鏡頭，激昂的音樂，舞動(dòng)的人群，戲謔與反諷，在極致的歡樂中刻畫極致的悲哀。跳井的新婚妻子決絕如奧菲利亞，時(shí)間錯(cuò)亂癥和沒見過太陽的兒子就像《房間》里的小男孩。 三種真實(shí)，鐵托的真實(shí)，地窖里的真實(shí)，政治宣傳的基于部分虛假的戲仿之真實(shí)，最后一種在符號(hào)層面已經(jīng)死去的真實(shí)和戲仿的碰撞將影片引向最高潮。 如果沒有戰(zhàn)爭(zhēng)，她可以用母語唱歌，他則可以成為南斯拉夫的馬雅可夫斯基。 但是沒有如果。 #?