一直深耕本土文化歲月靜好的日本居然拍了一部難民電影，而且一出手就是幾乎被世界遺忘的庫爾德問題，題材上占了很大的便宜，其實(shí)日本的他國難民從《燕尾蝶》時(shí)代就被本國電影人抓取，但他們的存在始終難被日本主流所直視，這部電影能夠成型相信與女主嵐莉菜這個為本片天賜女主的存在不無關(guān)系，她實(shí)在太美了。不過當(dāng)難民劇本落實(shí)到日本電影工業(yè)體系，還是選擇了保守的經(jīng)驗(yàn)套用，作者性在本片極度缺失，永不虧錢的萬代主投，商業(yè)存在感依然很強(qiáng)。除卻開篇結(jié)尾能夠體現(xiàn)的庫爾德屬性，這就是一部拼接電影，大量篇幅都是傳統(tǒng)的日式青春純愛，父親入管后又成了《無人知曉》，最后還不忘遠(yuǎn)眺互文一下《橄欖樹下的情人》。而嵐莉菜雖然極美，演技上的缺失在幾次情緒崩潰中也是肉眼可見，一部嚴(yán)肅議題電影就這樣只能依靠最淺見的顏值抬拉商業(yè)價(jià)值，實(shí)在有些可惜。