后殖民時(shí)代駐外，不再受戰(zhàn)爭(zhēng)驅(qū)動(dòng)的軍團(tuán)被無(wú)意義的重復(fù)勞作空耗。感官化、流動(dòng)性的身體視聽(tīng)銜接的敘事是影像潛伏的暗流，和自白的絮語(yǔ)一樣裹入欲望本能的躁郁和游離。賦予悲壯贊歌性質(zhì)的對(duì)峙和凝視，是一場(chǎng)關(guān)乎生命狂舞絕唱的決斗之提純。士兵勞作的儀式場(chǎng)景由配樂(lè)的升華化身神圣頌揚(yáng)。荒原和鹽灘干涸單調(diào)的視覺(jué)景觀凈化下，舞蹈編排的動(dòng)作為無(wú)機(jī)秩序的沉默規(guī)訓(xùn)代言痛苦和焦渴。日常生活鏡頭構(gòu)建單一性別的父權(quán)森嚴(yán)等級(jí)軍營(yíng)里兩性特質(zhì)何以模糊。代表美之符號(hào)的新兵成為女性視角穿透男子氣概投射的絕對(duì)客體所在，無(wú)需填充血肉，純粹被愛(ài)妒憎怖的目光凝塑而成，炎熱荒涼同態(tài)的性欲無(wú)解異化解體成暴烈毀滅。主觀溯游的回避真我疊化意識(shí)的閃爍間，書(shū)寫(xiě)在海水里，隨時(shí)被遺忘之潮沖淡的記憶。德尼拉旺最后獨(dú)舞如垂死告解，極端的宣泄也不能消滅孤獨(dú)的自我流放。