《東方戰(zhàn)場(chǎng)》劇情簡(jiǎn)介
東方戰(zhàn)場(chǎng)是由路奇執(zhí)導(dǎo)，黃海冰,袁詠儀,俞飛鴻,葉璇,侯祥玲,馬曉偉,郭常輝,張亞坤,杜若溪,丁海峰,劉冬,李沁謠,張魯一,羅嘉良,蘭道爾·洛威,劉璇,宋天湙,張曉晨主演的一部國(guó)產(chǎn)劇。主要講述了：電視劇《東方戰(zhàn)場(chǎng)》展現(xiàn)了1931年至1945年中國(guó)軍民 與各國(guó)人民熱血抗戰(zhàn)的故事。相較于 其他戰(zhàn)爭(zhēng)劇，本劇以全新視角解讀東 方戰(zhàn)場(chǎng)怎樣影響西方戰(zhàn)場(chǎng)的命運(yùn)，同 時(shí)，該劇還囊括了二戰(zhàn)期間東方戰(zhàn)場(chǎng) 的重
同類國(guó)產(chǎn)劇
《東方戰(zhàn)場(chǎng)》相關(guān)評(píng)論
朱赫來123
關(guān)于中產(chǎn)階級(jí)的無聊與欲望，點(diǎn)石成金的改編，回憶與夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)穿插，一切好像有理有據(jù)又似幻似真。鈴聲象征欲望的召喚，最后并沒有消失，而是變得更強(qiáng)烈，悲哀的結(jié)局才是真實(shí)的，善用隱喻的布努埃爾已經(jīng)在街旁放了一張輪椅，做了鋪墊。
千千呀
在二十世紀(jì)的最后一年，阿巴斯對(duì)他所迷戀的“詩(shī)”進(jìn)行了最直接且最充分的呈現(xiàn)——在聲音、在影像、在臺(tái)詞、在片名......既是古老的波斯詩(shī)歌，又是永恒的生存詩(shī)意，后者以形式的身份構(gòu)筑了阿巴斯電影的靈魂氣質(zhì)，前者則作為時(shí)空要素強(qiáng)化了詩(shī)意框架內(nèi)的內(nèi)容部分。黃土遍布的伊朗高原、之字形的蜿蜒山路、隨風(fēng)而動(dòng)的樹林和麥田——它們從視覺上展開一幅有關(guān)“詩(shī)”的圖畫——但這些自然主義的風(fēng)光遠(yuǎn)不是阿巴斯之詩(shī)的核心，“純粹觀看”是接近真諦的姿態(tài)，但并非真諦本身。“詩(shī)”在阿巴斯那里的奧秘在于：永遠(yuǎn)保持模棱兩可性。視覺語言應(yīng)當(dāng)是模糊的，聲音增強(qiáng)了觀眾的兩可性，觀眾無從知曉人物的縱向線索，正如偏遠(yuǎn)村莊的村民無從知曉或理解工程師一行人的出沒。在漫不經(jīng)心的恍然之中，生與死的主題被悄然托出，日常之操勞正對(duì)應(yīng)著本片在結(jié)構(gòu)上的重復(fù)。
